韩柯，一个写实表现主义很有韵味的艺术家。近几年里在以图片作品无底限地循环传播，粗犷简单或繁复俨然为主流的艺术领域中，他曾一度迷茫，陷入深思…
在沉寂了近十年之后，走进了798，虽然那不是他的初衷。
他拿起了画笔，走出了那转型期无比阵痛的阴影，开始倾泄内心的忧虑，发出了嘶声的呐喊。
在现实生活中，我们只关心地位、名誉、房子、车子。而把我们应该关心的事情也都置之度外而无关痛痒了。我们在喧嚣、虚浮、开放而又麻木的存活。这些问题陈旧而又老生常谈，总会在某一时刻会痛击我们那尚未彻底封闭的敏感神经，因为那是我们不得不考虑的社会问题了
卡通娃娃，其态可憨，天真无忧的笑着、唱着、欢乐着，他们很是陶醉。这一切好象都是按照人们预先设定的轨迹良好而又健康的运行着，乐陶于自己物资精神的面貌，而忽视了在这一制度下最不该忽视的本质----娃娃的社会现象。
我们的教育是不敢恭维的，众所周知的原因，我们并没有达到那预期规划的效果，当然这也是在社会状态下的必然产物。
虽然表现对象和形式不同，但再一次说明了我们社会中那不在谈之色变的症结----校园、娃娃、性。
没有有曲，没有刻意的渲染，没有夸张，着就是不争的事实。
不知道他是不是在有意讽刺理想主义者，但是作为一个有思维的人，首先具有的不是形式上的审美，而是实际意义上的洞察力和前瞻眼光。
当今社会里，除了性，什么东西都有可能被赋予意义的目的性，让我们不得不带上色彩来看作品已经是不可能的了，除非他是白痴。
卡通，是舶来品，在现代艺术作品中频繁出现，本来是寓意和谐的图案，与现实却突然碰撞起来。
用他来替代现实生活中的具体物像，也得到了不约而同的心理上的认可。生活中遇见到的问题作出不同的反映是我们共有的本能。
韩柯的作品形是无忧而是极忧，或者说他就用这种方式造成对传统形式的破坏，这就是他的娃娃系列给人视角上的一次撼动。
