关于叶子的具体画法，也象画花朵一 样， 必须从全局着眼，整体入手。因为叶片比花朵数量多，琐碎丛杂，如无通盘计划，忽略生态、体势，信手点簇，必致支离破碎，不堪收拾。
叶片姿态万千
画时，可先用炭条根据构图中枝干分布的生态动势，及各叶组在枝干，上的不同部位、范围、聚散、虚实，以直线表出各叶组的概形，然后区分和表现出各叶组中有关叶片的透视形象和掩映关系。表现叶的透视形象，可参照前述花瓣的透视处理方法，灵活应用。因为叶片、花瓣在形象上虽然不同，但其生长方向，也不外前后左右，故前述的“ 前后宽扁，左右窄长”的透视规律，同样适于表现叶片的透视变化。
注意叶子透视规律
例如:生在枝顶的一簇海棠叶，中间向前的叶片，大都是体形宽扁，见梢， 不见柄，主脉纵立居中: 左右两侧的叶片，不都是体形窄长，梢、柄全见，主脉偏下横列，有的可看到背面的一侧;中部向后的叶片，大都是体形宽扇，见柄，不见梢，只有卷折时， 才于背面见梢，主脉纵立居中。当然不述现象，只是股常例， 实际上自然界的叶子形态交化多端，各具特点。 又哪能千篇一律呢？
叶子线描步骤
朽稿既定，落墨勾线时的步骤一般是:先画主脉的动向线，表出叶片的方位:进而勾出其正背两个转折面的交接线，明确正背面的隐显特征:然后，根据主脉和边缘各线的来龙去脉，从转折交接线上起笔，勾出隐显两面的轮廓;最后在主脉两侧，加勾支脉主脉的动向，虽然决定叶的转折方位，还须有待支脉的辅助。通过支脉的求心，远心，抱合、放射等不同的动势配合，就可大大加强主脉的表现力，使叶形生机勃发。支脉的勾画，要有取舍，对脉络过于繁杂的，要删减，使其有疏密变化。
叶子设色(一)
有时，为了在画面上使叶片正反分明，往往背面不勾支脉。较小的叶子，有时也都只画主脉，以净化叶形。对于边缘锯齿缺刻的稠密芜杂现象，也应以这种方法，精简处理。叶脉表现在叶片上，大都是正面凹陷，背面凸出， (正、背两面都突出的一一 如朱槿等，那是个别现象)故在勾脉时，正面常用单线，背面常用双线，以资区别。一组叶的勾画过程多是先从位于中前方的叶片开始，继而画左右两侧的叶子，最后补出中后方的叶片。
设色(二)
自然界的叶子在静止时，大多是层层平列，姿态单调，但在绘画上不能自然主义地照搬，应在适当部位，酌加反转变化，以免呆板。尤其枝叶稀疏处，寥寥数片，更须注意每个叶片的刻画，使其转折多变，掩映生趣，才能取得以少胜多的效果。在设色方面，工笔重彩也应象表现花头那样。按照铺底、分染、笼罩、提醒、勾勒的程序进行。
注意叶子分层关系
有的叶子，也可不铺底色，直接以花青分染出明暗、前后、 向背、折叠的浓淡变化，(一般是叶根深，叶梢浅)再用花青、藤黄配成草绿色罩染。必要时，还可在上面再罩石青、石绿。叶面色彩是正深反浅，故正面使用青绿较重，有的和墨，有的在石青、白绿罩染前，改用赭石、或胭脂铺底，以达到需要的效果。
叶子设色技法渲染明与暗
背面多根据不同花卉，分别用淡草绿、淡粉绿、淡灰绿等色衣现，而秋海棠的叶背，还须兼染胭脂。分染、罩染，不单限于一次完成，有时感到色度不足，也可分别进行数次，但都须等到第一次色干后，才能进行第二次渲染，必要时还须“拢矾”。秋天的红叶，多以淡朱膘铺底，胭脂分染浓淡后，再以曙红罩染，必要时，还可加罩朱砂，最后以曙红、胭脂开醒。
自然界的叶脉，一般是比叶子的色彩淡， 但在花鸟画中，并不照抄自然原貌，多以比叶面浓重的色彩勾勒叶脉。写意花卉的叶脉，虽用浓墨勾画，但在感觉上并不失真。总之，勾脉深浅，须与叶色相称，勾脉粗细，须与叶形相适，才能取得应有的艺术效果。
